曲目：
Ludwig van Beethoven 1770-1827
Concerto for Violin and Orchestra in D Op.61
贝多芬：Ｄ大调小提琴协奏曲
Johannes Brahms 1833-1897 Concerto for Violin and Orchestra in D Op.77
勃拉姆斯：Ｄ大调小提琴协奏曲
Itzhak Perlam Violin
Berlin Philharmoniker
Conducted by Daniel Barenboim
Live recording at the Schauspielhaus,Berlin:25/26/29/.Ⅱ& 1.Ⅲ.1992
小提琴：伊萨克•帕尔曼
丹尼尔•巴伦波姆 指挥 柏林爱乐管弦乐团
一九九二摄于柏林音乐会现场
内容：
在这份录像之前，帕尔曼在演奏生涯中期就已经和大师朱利尼合作了这两曲的录音，如果说和朱利尼的录音以经典自制的风格取胜，那么他与长年好友巴伦波姆在这两份录像中惺惺相惜、互相应答的演奏就是一种更多性灵抒发与自发性演奏的表现。他们两人的合作，在柏林爱乐这个举世第一乐团的烘托下，给了我们一份弥足珍贵的录像经典。
身为二十世纪后三十年最顶尖的小提琴独奏家，帕尔曼克服了小儿麻痹的种种不便，以他那手连同侪提琴家都惊艳的弓法，近乎完美的音准和细腻平衡的音乐品味，为二十世纪的提琴美学下了新的批注。除了在演奏厅以外，帕尔曼的录像作品却不多，除了贝多芬三重协奏曲以及早年与杜普蕾合作的鳟鱼五重奏以外，我们很少有机会亲眼看到他在重要的协奏曲中展现他那出神入化的弓法。从这份一九九二年初摄于柏林剧院的现场演出中，我们透过安设在乐团背后的摄影机，第一次清楚看到帕尔曼那独特的高手肘运弓手法，这是他那均匀优美音色的来源。同时我们也看到他如何藉由特殊的握弓手法，掌握住飞快的跳弓技巧，以运用在本片中克莱斯勒为贝多芬协奏曲所写的装饰奏。
另外，透过本片，我们也得以观察到帕尔曼如何以他巨大多肉的手指在琴颈上处理按音的问题，一般提琴家往往在快速乐句中必须以大姆指移动更换把位的作法，在片中，我们会看到，帕尔曼几乎只是靠屈动手肘，将大拇指一转就达到让上面四指触及高把位。这种特别的手法，可以在本片勃拉姆斯协奏曲中第一和第三乐章的双按和弦音演奏中看到。
长度：95分
详解：
帕尔曼
贝多芬与勃拉姆斯小提琴协奏曲之夜
伊扎克•帕尔曼是当代最负盛名的艺术大师。当他拄着拐杖，蹒跚而自信的登上舞台时（帕尔曼四岁时曾罹患脑灰质炎）他青春飞扬的神采，热情洋溢的感染力，立刻让每一位观众感到放松自在。他与生俱来的热情与超凡脱俗的魅力，烙印于其每一首演出作品上；精湛的技巧让宽广无垠、丰泽清澈的乐音缓缓流淌，流光四溢，引人入胜。
小提琴家们对帕尔曼极致高超，泰然自若的运弓演奏技巧无比敬畏——在此片中您可以领略到。特别是从管弦乐队的角度拍摄时，他屈着的手肘与手腕高度非比寻常，因而为弓添附了重量与支持。还有他持弓时令人惊叹的灵巧度，仅用两根手指固定，便能在贝多芬协奏曲第三乐章中的克莱斯勒华彩乐段飞速的跳弓演奏段落中自由游弋。
当音符群涌而至时，他那宽大有力，延展自如的双手发挥了独特的功效。许多小提琴演奏者为了能让手指在琴弦上自由移动，被迫快速地移动左手大拇指的位置，有时您能看到，帕尔曼仅是以大拇指为轴稍稍旋转左手。勃拉姆斯在其协奏曲的外部乐章中设计了以艰深技巧闻名的双重间停（double stops），只有如帕尔曼的大手，才能在不经意间轻松应对。
在1992年早春于德国柏林Schauspielhaus剧院录制视频之前，帕尔曼为百代唱片公司录制了传奇系列作品，包括演奏帕格尼尼、萨拉萨蒂、维尼亚夫斯基、维厄唐、柴科夫斯基以及克莱斯勒（此片收录了帕尔曼演奏贝多芬协奏曲中克莱斯勒华彩乐章的精彩演出，在人们心目中，帕尔曼已成为演奏保留曲目的大师。）然而与众不同的是，作为传统曲目的演奏大师，帕尔曼还是演奏德国名家的经典作品的杰出典范。
在拍摄此次现场演奏之前，帕尔曼曾携手意大利著名音乐大师卡洛•马里亚•朱利尼，在录音室为百代唱片公司录制了贝多芬及勃拉姆斯协奏曲。这些作品皆展示了帕尔曼一贯的品质——奢侈华丽的音符，厚重深邃的定焦，震慑心弦的技巧——柏林演奏会上与长期合作者丹尼尔•巴伦波姆的并肩协作，为演出平添了一份自发的动力与灵魂的震荡。
对许多小提琴演奏者而言，贝多芬协奏曲一直是小提琴家们最难以跨越的鸿沟。然而，这部作品1806年首演时，天籁般的协奏曲被残忍地一分为二，第一乐章演奏于幕间休息之前。剩余部分由随后的独奏者Franz Clement演奏，以往他曾在演出中将小提琴倒置，仅靠一根琴弦演奏其个人作品！因为12岁的约瑟夫•约阿希姆一场惊为天人的演出，贝多芬协奏曲几乎一夜成名，终于赢得演出保留曲目中的永久席位。JJ其后还将在勃拉姆斯小提琴协奏曲中演奏重要乐章，他还是帕尔曼在本片中所演奏的华彩乐章的作曲者。
勃拉姆斯原本将其小提琴协奏曲设为四大乐章，出于对曲目效果的日渐不满，他决定采用惯常的三段曲式，以其独特的自我抨击智慧言曰：“中段乐章确是失败之作，我已谱写一段微弱柔板（feeble adagio）以作替代。”并非所有评论家都对此报以掌声，伟大的指挥家兼钢琴家汉斯•冯•彪罗，打趣说道：“布鲁赫为小提琴谱写了协奏曲，勃拉姆斯却背道而驰。”然而，小提琴大师Bronisaw Huberman对其刻毒的评论作出反击，声言：“勃拉姆斯的协奏曲并非与小提琴背道而驰，它为小提琴战胜管弦乐器而存在——而小提琴获得了胜利！”在观看本片中帕尔曼荡气回肠的演出后，几乎无人愿意再为此进行无谓的争辩。
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